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1. la tragédie régulière: classique

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la notion de classique apparaît à partir du XVIIIe siècle

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on parle d'oeuvres classiques pour toutes les oeuvres qui sont étudiées dans les classes

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classiques parce qu'on les étudie à l'école

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c'est à partir du XVIIIe siècle

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lorsque les auteurs français particulièrement pour le théâtre, Corneille, Molière, Racine

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ils sont présentés comme des modèles et donc sont étudiés dans les classes

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à ces genres classiques on va essayer de donner des caractéristiques relativement récurrentes, qui peuvent être applicables à d'autres oeuvres

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simplicité

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régularité

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imitation de la nature

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le sens de la proportion

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tout ce qui est fin, délicat, élégant, équilibré

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on va considérer que les Grecs de l'âge d'or, du siècle de Périclès, ont produit des oeuvres classiques

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tout le XVIIIe siècle européen a admiré la littérature classique française et a cherché à l'imiter

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mais en même temps on s'est rendu compte qu'en Angleterre on avait beau écrire des pièces « à la française » il y avait un auteur qui était bien supérieur aux oeuvres imitées

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Shakespeare qui n'obéit à aucune des règles classiques et que son théâtre n'a donc aucune caractéristique classique

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les historiens de la littérature et surtout les historiens d'art qui sont confrontés au même problème entre des tableaux équilibrés, réguliers, qui semblent imiter la nature

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2. la tragi-comédie irrégulière: (baroque(

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la notion de baroque à partir du XIXe siècle

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les deux notions la classique et la baroque sont des notions rétrospectives

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si Poussin est classique, qu'est-ce que peut être en face Rubens, qui est le contraire de la régularité, de la simplicité de Poussin

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les joailliers portugais avaient inventé le terme la baroque pour désigner les perles non régulières

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celles que normalement on écartait

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qu'on vendait moins cher

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en portugais barocco est adapté dans toutes les langues romanes et en français ça donne baroque

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les historiens d'art vont se servir de cette notion pour qualifier positivement toutes les oeuvres qui ne sont pas assimilables à ce qu'on appelle classique

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la baroque n'obéit à aucune des caractéristiques classiques

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du coup ils se mettent à regarder tout ce qu'il y a autour de la littérature classique du XVIIe siècle

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ils se mettent à regarder, ils découvrent qu'il y a des tragi-comédies

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ils se mettent à aimer les tragi-comédies

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ils découvrent qu'il y a une autre poésie que celle de Boileau

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même que celle du merveilleux La Fontaine

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ils découvrent ces poètes qu'on va appeler les poètes baroques des cinquante premières années du siècle

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cela produit un véritable renouveau dans l'approche de la littérature française

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qui désormais est partagée entre deux courants, qu'on fabrique rétrospectivement

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le courant baroque

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le courant classique

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la baroque est représentée par la tragi-comédie

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une grande partie des caractéristiques des oeuvres nées à Versailles

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du Château même, pourtant si régulier, ressortissent à des caractéristiques baroques